【草根播报】艺术总监王荣禄的舞蹈漂流

    偌大的舞台，晕黄的灯光投射在他身上，他穿着一件白色小马褂，齐膝的短裤，小心翼翼地将用五条内裤拼好的包包斜挎在身上，慢慢站起，目视远方，似乎决定好了要去旅行，要去流浪。

    这是舞蹈《肖邦VS Ca帮》在汕头大学演出的一幕。而舞台上的“他”，是这个舞蹈的创作艺术总监王荣禄。这只舞蹈的创作正值肖邦诞辰200周年，而离开波兰，流落法国的肖邦让王荣禄想起他自己的经历。

（王荣禄在汕大表演《肖邦VS Ca帮》现场 摄影/梁静怡）

    由“不错”到“小学生水平”

    王荣禄祖籍福建厦门，在马来西亚出生、长大。他的祖父母早年在印尼经商，闯出成绩后想回到中国。但当时中国爆发了文化大革命，他们发现中国不是理想的生活环境，于是决定移民，定居在马来西亚。

    “听祖父母告诉我，他们很想回祖国，但是选择了逃跑。”王荣禄说。

    上世纪八十年代，马来西亚华人圈掀起一阵羽毛球热，王荣禄也曾幻想着自己能当一名羽毛球运动员，但是，一直没有成绩。最后被人连拉带骗进了舞蹈组，那时，他才发现舞蹈与身体有关，开始了他的舞蹈之旅。

    “到那时，我才发现舞蹈不是站在台上挤眉弄眼，而是用更自由的方式去探索内心的事情，去表达难以启口或者无法用文字展示的东西。”王荣禄说。

    与中国香港不同，马来西亚没有专科学校，王荣禄学习舞蹈起步很晚，也不是科班出身。到后来，王荣禄加入香港舞蹈团，在这个职业舞团里，相比其他科班出身的舞者，王荣禄说：“我没有意识到自己原来那么差，在马来西亚，我还是不错的舞蹈演员。在香港，我立刻变成小学生水平。”

 
    香港舞蹈界的“百花齐放”

    1987年，因机缘巧合，王荣禄加入香港舞蹈团。他没想到，自己会在香港一留就留了二十多年。

    他在香港租住的房子只有七十平米，而且还要两个人合租。这个面积，据王荣禄回忆，只相当于他在马来西亚家里的一个厕所。

    “其实你会发现，空间大小对舞蹈创作有很大关系。”王荣禄介绍，香港的舞蹈创作是很灵动、机动的，用香港话讲是‘鬼马’。人们必须善用空间，向上向下里里外外发展。在这种环境下，人们去创造艺术，并不会觉得很苦，反而乐观积极。

    不过，最令王荣禄惊讶的是香港的自由度。第一次，他可以想到什么就去做，不需要考虑其他东西。

    在马来西亚，因为宗教关系，舞者不允许全裸。但在香港没问题，“你可以裸，有没有人来看是你的事。这些都不算什么，重要的是，（在马来西亚）连批判政府，探讨政治的机会都没有，艺术创作会有各种政治上的审查，有人会去告诫你。你只能拐弯抹角去创作，去表达自己想要的东西。”王荣禄说道。

    九十年代初的香港舞蹈界，人们开始接触美国、欧洲的舞蹈，“人们会很好奇，很兴奋，很亢奋去讨论，创作非常自由，即使是加入政治，也完全不受限制。”

    王荣禄用“百花齐放”来形容当时香港的舞蹈环境。
 

    舞蹈：文化差异和交流

    由于香港与大陆舞蹈文化差异，有时会发生让王荣禄哭笑不得的事情。

    一次，王荣禄带团来广州演出，结束后评委给的评语是：身体很灵活，很好看，但基本功没有那么强。一开始，王荣禄没听懂，后来才慢慢意识到是不同的美学观念：有的人认为，一定要腿伸直，筋骨松，身体条件要很好，才能叫做很好的舞蹈表演。

    “那时意识到，原来是他用很不开放的既定观念去审视舞蹈，当场就有观众回应评委，你要继续回学校修读美学修养了。”王荣禄说。

    不过他同时认为：“在艺术上，这种讨论是很积极的，坐在台下的就是我的观众，我们只要尽力去展现，交流时并不会因为有你就没有我。”

    去年香港舞蹈节，香港与德国合作的舞剧《红楼梦》在10月25日首演后，突然删掉包含文革情节的12分钟录像和身穿红卫兵装束的舞者跳舞部分，被质疑遭政治或自我审查。尽管后来舞团方面称是“技术原因”，但香港中文大学文化管理课程主任何庆基在电台直言“这是明目张胆的政治干预，不肯定未来的香港是否仍有足够的空间让文化艺术发展。”

    王荣禄认为现在香港舞蹈环境变得趋于保守，而这种变化与香港由英治变为中治有千丝万缕的关系。

    “香港回归后，有种东西会潜移默化地影响人的想法，人们会去避免谈论政治，包括报章，包括创作。有种东西变化得很微妙，人们会去自我审查。面对这点有的人会选择对抗，有的人会选择保护好自己。但是，我觉得艺术上的东西不应该被这些左右”。

    这些年，随着香港与大陆文化交流日益频繁，王荣禄也常带团来大陆演出，他会选择将政治敏感的内容删除。

    2012年他带团到深圳演出，本来《肖邦VS Ca帮》中有个场景，放一段关于习近平的人头像影像，然后演员向影像敬礼。“我们本来只是想幽默地表现国家的强大，但是演出结束后，一位深圳文化局的官员和我说，如果可以不要用主席的照片。”所以今年《肖邦VS Ca帮》在汕大的演出，观众们就没有看到这一幕。

    “我觉得官员们也不是要去阻碍我们创作上的自由，只是感觉有些不妥，觉得攻击了某个人，但是在艺术上，我们不会单纯去做人身攻击，有的可能是对整个世界的看法。”王荣禄更愿意相信这是舞蹈发展的一个阶段，有一天他们会“翻阅这一页”，来到新的篇章。

    这几年，王荣禄也回过厦门演出，至于最后根归何处，王荣禄给出这样的答案：“我前二十年在马来西亚，这二十多年在香港，现在经常回祖国演出，以后会去哪儿我并不知道，但是，随着信息技术的发展，世界在变，想法在变，我不再需要一个地方做永远的落脚点。对我来说，马来西亚、香港、大陆和我的根是连在一起的。”

（记者：梁静怡 编辑：马天骄）