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“道台大人”的台前经历幕后心得

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只读楼主回复 | 倒序排列2014-07-07 14:08     楼主
木雄木仔

  e京专访——大潮商魂主演(连莘) 

       “酒矸倘卖无~酒矸倘卖无…”

       改编自台湾电影《搭错车》的舞台剧在工人文化宫上演!扮演角色时君迈的演员正是三十年后饰演《大潮商魂》中“道台大人”的“连莘”。 

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时隔三十年,重新登台

     “上世纪七,八十年代,当时的汕头话剧团十分“高产”,我回家翻找了以前的档案,我大大小小演过了四,五十个角色。印象最深的就是出演《搭错车》和《为幸福干杯》这两部戏。当年粤东的舞台艺术状况是喜剧多,正剧少,正是这些正戏打破了观众停留在嘻嘻哈哈的喜剧观念,把人性,理念,生活,原原本本摆在了大家面前。还有当时人们的文化生活非常匮乏,大伙坐拥电影院看了无数次“样板戏”成了那一代人挥之不去的记忆,这也是促使话剧团推陈出新频率高的原因。当时我和赵曙光团长,方莉莉老师,蔡爱平老师等都是老相识了,还有现在话剧团管音响灯光的洪深华,杨振中,他们都是我以前幕后同事!”

       伴着武夷山红茶,连老师一一叙出离开舞台三十年的前前后后。

       “去年赵团长邀我加盟这次《大潮商魂》的献演,听到这一消息时我第一反应是“这不是娱乐,是责任。我想赵团长他们想让一个近30年没有登台的人扮演重要角色是有打过问号的,我也知道如今舞台剧开始从新“浮出水面”和以前的概念是完全不同的,以前的受众艺术接触面少,只能接受单一的事物。如今大家是另外一种心态,在这个文化信息饱满的时代,大家寻找的是另类的观赏,美感及取舍价值。基于此,赵团长要借此弘扬“潮商海文化”。我答应下来还有一个原因,是三十年前在台上那股兴头还在!我今年53岁了,与文化艺术结识的事情要从小时候讲起。”

读初一那年被珠江电影集团选中

      “ 受家庭氛围的影响连老师在小时候就喜欢上影视,戏剧。读初一的时候连老师被珠江电影集团挑选过去培训,但因为“潮式普通话”的原因没有继续留在那里,连老师说当时一位老师跟他们说:“你们的表演没有问题,但你们的语言不行!”

      离开珠影,回到汕头后,连老师接着回到学校读书,高三那年赶上1977年全国高考恢复第一年,家人都希望连老师能去参加高考读大学,但连老师知道自己喜欢的是什么,不顾家人的反对偷偷跑到汕头话剧团参加考试,第一次面试便通过了。但通过后,家人并不支持,不让连老师去报到,僵持了一段时间后家人最终做出了让步。

以前汕头话剧团的集体生活

      连老师开始在话剧团过着与众不同的集体生活,恰好在那个时候赶上话剧团的“高产时期”,当时一年最少就有六,七部新戏,每一部戏的首演不是在工人文化宫,就是在大观园,那个时候还有一个规则,就是每一部新戏在市区演出个把月后就要“下乡”在粤东范围的乡镇进行巡演,所以每次外出包裹一打就要在外两,三个月,回来休息一个星期。这样的工作性质使话剧团的成员从同事变成“家人”,连老师说他和赵曙光,方莉莉,蔡爱平,等人之间的友谊就是在乡下打地铺,吃番薯,偷钓鱼培养来的。

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(《一撞钟情》剧照)

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(《三代媳妇》剧照)

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(《三代媳妇》剧照)

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(《国际护照》剧照)

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(连莘老师在汕头话剧团的合影)

成为编导,体验中央戏剧学院的工农兵学员生活

       后来改革开放的时代浪潮流涌进人们的生活,全国戏剧界在一夜之间开始走下坡路,各种新鲜事物来到大家的眼前,外国电影、走私录音机、走私电视、邓丽君、涌进大陆,舞台剧受到剧烈冲击,八十年代末汕头话剧团也在面临了“生存问题”,很多人都纷纷离开,连老师也在这个时候被调到当时的(海洋音像出版社)录像部当编导。

     “在出版社工作的第三年,我便被出版社派送到国内戏剧影视界的最高学府(中央戏剧学院)的导演系学习两年,成为一位工农兵学员。当时巩俐就在我隔壁班的表演系,北京天气很奇怪,天气越热,水越冷。洗冷水是刺骨的。每天到下午四点下课后,大家都争着去洗澡,过了时间就没有热水,也就没办法洗澡。晚上六点我们导演系的学生都要赶到中国电影资料馆观看内部电影每晚两部都是非常好的电影!因为路途远没时间吃晚餐,我们就常常到资料馆门口吃馅饼,加一瓶一分半钱的自装汽水。”

       喝了两年的自装汽水连老师从北京回到汕头,出版社编导的工作使他的生活忙得不可开交,最繁忙的时候从写脚步到制作完成,一个星期拍四条广告。高强度的工作直到1992年连老师“下海”,因为他深信艺术创作是跟人不跟群的,便在那个时候创办广告公司至今。

“道台大人”的幕后心得     

       “言归正题,这一次我参与《大潮商魂》好像让我和赵团长他们一起回到30年前下乡演出的时候,这30多年来我其实一直都没真正离开文化艺术这个氛围。从艺几十年来我深知,要去尊重舞台上每一寸面积,尊敬每一束为你照亮的光环,如果我不懂得这两个道理,那就只是上台去玩,那会对不起自己的灵魂,更对不起观众!所以一个演员,如果有这样的修养来对待工作自然就有了创造角色的态度。”

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      “很多人问我,为什么三十年没上台,一上台就能演好这个道台大人这个角色,我觉得这其中就好像“千手观音”。后面是连莘,中间是道台大人,前面是观众,后面的连莘和道台大人帖近了,溶为一体了,前面的观众就只能看到道台大人一个人,如果有距离观众自然就能看到后面还有另外一个人存在,所以角色走进观众心窝,就要看舞台的角色是如何演绎角色的人格魅力,精神状态,做到支体与灵魂同样精彩,一样丰满。

      《大潮商魂》这部戏虽然得到不少肯定和赞声,但如何从优秀到卓越的飞跃,我觉的就像音响的视听,音响的音质相差毫厘价格就是好几十倍。从优秀到卓越的进程是微乎其微,非常艰难的。还有舞台艺术是门综合艺术,不是单一部门成功就能腾飞,要所有演职员,参与者在密契的同轴线上努力,才能从优秀到卓越的飞跃。

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(采访撰文:木雄木仔)

(注:以上照片由连莘老师提供)

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